Chopin - 24 Preludes Op.28, Piano Sonata Nº 2

“Los Preludios de Chopin son composiciones de un género completamente particular. No son solamente, como el título podría hacer pensar, piezas destinadas a ser tocadas como introducción a otras piezas; son preludios poéticos, análogos a los de un gran poeta contemporáneo, que arrullan el alma en sueños dorados y la elevan hasta las regiones ideales. Admirables por su diversidad, por el trabajo y la sabiduría que allí se despliegan, pueden ser apreciados sólo después de un examen escrupuloso. Todo parece espontáneo, inspirado, de logro inmediato. Tienen el porte libre y grandioso que caracteriza a las obras del genio”.

El contenido de estos preludios, en conexión con la estancia de Chopin en Mallorca, es el fruto de compendios y conjeturas poéticas de George Sand, aunque Liszt y los comentaristas de Chopin lo explicasen de manera y de forma distinta. Por voluntad explícita y convicción del compositor, el contenido de su música queda encerrado en la forma sonata, que sorprende la fantasía del oyente con impulsos emocionales más fuertes y variados que los de muchas obras de la denominada “música programada”. Parece que su valoración no debe ir más allá de términos puramente musicales. No se interesaba en trasladar ideas poéticas o filosóficas a sus composiciones, sino que más bien ponía el acento en la funcionalidad de la música, en la actividad instrumental. Y si no se nutrió, como tantos otros románticos, de la poesía, la filosofía o la pintura, fue precisamente porque prefirió construir un universo personal de sonidos con significado propio, antes que traducir a música otras artes. Donde sí podrá ser considerado un verdadero artista romántico es en el marco de su anhelo patriótico. Cuando Liszt comenta en la crónica, con respecto a los preludios: “..... son preludios poéticos, análogos a los de un gran poeta contemporáneo, que arrullan el alma en sueños dorados y la elevan hasta las regiones ideales” establece una analogía entre los preludios de Chopin y la poesía de Lamartine intitulada les Préludes. Esto es algo más propio de la concepción de Liszt y lejos de las intenciones de Chopin. Y si Liszt, aun siendo consciente de las convicciones de Chopin, establece esa analogía entre estos dos autores no es sino muestra de su admiración por ambos y cómo siente al escuchar los Preludios los rasgos propios del romanticismo que igualmente podía apreciar en la poesía de Lamartine: elegancia y refinamiento en la expresión de emociones y sentimientos, ambiente teñido de melancolía y brillantes descripciones de la naturaleza como reflejo del estado de ánimo del poeta. Algo que, como sabemos, no está nada lejos de la situación que vivió Chopin durante la composición de estos Preludios. El ciclo de los Preludios contiene veinticuatro composiciones muy breves, como pequeños poemas musicales vinculados entre sí por una unidad cíclica: es el “Clavicémbalo bien templado” de Chopin (en doce tonalidades mayores y doce menores, en la espiral ascendente de las quintas), nacido en los años 1836-39, y sobre todo en el invierno de 1838-39, durante su estancia en Mallorca con la esperanza de restablecerse de sus dolencias. Por ello, los Preludios son, en algún sentido, el reflejo de estas esperanzas, pero transmiten también nuevas angustias y nuevas dudas. Schumann los define del siguiente modo: “son borradores, principios de estudios, es decir, ruinas, alas de águila, una variedad salvaje. Pero cada pieza, escrita con una fina y aperlada mano muestra: “Chopin lo escribió” 

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