Stravinsky & Prokofiev Rozhdestvensky 1967

1917 fue un año difícil para el compositor ruso Igor Stravinsky. En plena Primera Guerra Mundial, exiliado en Suiza, con una familia de cuatro hijos a la que mantener, por primera vez tenía dificultades económicas. Tras la Revolución Rusa sus ingresos por rentas habían disminuido considerablemente y tampoco le estaba resultando sencillo rentabilizar los éxitos que había cosechado con las obras estrenadas por los Ballets Rusos de Serguéi Diaghilev -la guerra le impedía viajar a París por lo que no podía cumplir con sus obligaciones y los propios Ballets Rusos se encontraban encallados en Lisboa sin olvidarnos de la imposibilidad de recibir ingresos por parte de sus editores-.

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Ante esta situación decidió unirse al escritor suizo Charles Ferdinand Ramuz y el director de orquesta Ernest Ansermet y crear una obra diferente, una obra mucho más modesta que las anteriores, concebida para una plantilla muy corta -3 actores (narrador, soldado y diablo) y 7 instrumentista (violín, contrabajo, clarinete, fagot, corneta, trombón y percusión)- fácil de transportar y programar y con la que iban a intentar salir de la penosa situación en la que se encontraban.

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Una especie de teatro ambulante a imagen de los teatros de feria basado en un cuento popular ruso extraído de la antología de Afanásiev que narra la leyenda entre un soldado desertor que hace un pacto con el diablo: a cambio de que este último le de un libro mágico que tiene el poder de predecir el futuro, el soldado le entregará su violín. Un pacto que no sale como el soldado espera y acaba arrebatándole el alma.

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Una obra en palabras de Stravinsky para ser leída, tocada y bailada con un texto directo y sin grandes concesiones que nos muestra como en esta vida no se puede tener todo, hay que escoger y no siempre se acierta y en la que Stravinsky llegó al acuerdo para que su música fuese independiente del texto, con la clara intención de que ésta pudiese ser interpretada como una suite de concierto. Una música en la que vemos una ruptura con la orquestación anterior señalándonos nuevos caminos sonoros en los que ya se escucha su interés por el nuevo descubrimiento que lo tenía fascinado: el jazz.

Treinta minutos de música estructurados en once números de lo más variados en la que nos encontramos desde polifonías, polimetrías y construcciones motívicas propias de la música rusa, formas más tradicionales como la fanfarria o la marcha y estilizaciones de ritmos como el vals, el ragtime, el tango e incluso, en La marcha real, un pasodoble español.

• La marcha del soldado (inspirada en la canción popular francesa “Marietta”)
• El soldado en el arroyo
• Pastoral
• La marcha real (inspirada en el paso doble español)
• El pequeño concierto (el sueño de la gitana)
• Tres danzas: Tango / Vals / Ragtime
• Baile del diablo
• El pequeño coro (coros germánicos luteranos)
• La canción del diablo
• Gran coro (coros germánicos luteranos)
• La marcha triunfal del diablo

 

Aunque en un primer momento la idea era estrenar La historia del soldado en algún pueblito de Suiza, este acabo teniendo lugar en la sala de conciertos de Lausana, el 28 de septiembre de 1918 con Ansermet en la dirección, René Aubejonois a cargo de los decorados y puesta en escena de Georges y Ludmila Pitoieff. La situación económica no había mejorado mucho y ante la falta de dinero, Stravinsky compuso Tres Piezas para Clarinete para el clarinetista amateur Werner Reinhart, quien, a cambio, pagó por toda la producción. Únicamente se hizo una representación, la gripe española que se había extendido por toda Europa tampoco les permitió realizar esa gira para la que había concebido la obra.

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